Машина из фильма «Жмурки» — на чем ездили персонажи культового фильма
Силуэт и технические возможности культовой «пятерки» BMW мало кого оставляют равнодушным. Говорят, в гремучие 1990-е — мрачный период первоначального накопления капитала, наступивший после десятилетий отказа от капитализма — особенно трепетно относились к этой машине отечественные бандиты, занимавшиеся активной «экспроприацией» этого самого капитала.
Именно поэтому BMW 520i E34 (выпускалась в 1990–1996 гг.) стала одним из главных персонажей «черной комедии» «Жмурки» (2005).
В фильме два молодых хладнокровных убийцы Сергей и «Саймон» своими кровавыми «похождениями» и лихими гонками по улицам «столицы реформ» Нижнего Новгорода словно доказывали, что народная расшифровка знаменитой аббревиатуры – «Боевая Машина Вымогателей» – не так уж лишена смысла.
В самом деле, 150-сильная немецкая «пятерка» выглядит весьма агрессивно. Но не только внешний вид, надо полагать, привлекал лихих парней.
Машина с просторным и удобным салоном поражала современников своей быстроходностью, что было немаловажным фактором для людей, которым часто приходилось стремительно уходить от погони — если не от милицейской, то от таких же криминальных «братков».
За это «отвечал» рядный 6-цилиндровый движок 24V рабочим объемом 1991 куб. см.
Что же касается именно той машины, из фильма, то ее перед съемками купили уже хорошо потрепанной, чтобы тем самым придать картине настоящий, колоритный бандитский флёр. Стоит признать — получилось хорошо (особенная благодарность каскадерам).
Ну а после окончательно «ушатанный» автомобиль стал никому не нужен. Эпоха первоначального накопления капитала закончилась: набожный мерзавец Сергей стал депутатом Госдумы, его жестокий подельник «Саймон» – респектабельным бизнесменом, а машину тихо разобрали на запчасти.
Вот только все это вовсе не значит, что красавицу BMW 520i E34 любили исключительно российские гангстеры….
Раскрываем киносекреты: где снимали «Жмурки»
Я нашла фотографии, сделанные спустя 10 лет, в городе, где снимался фильм Жмурки. Но, к сожалению, мне не удалось узнать, кто их автор. Это печально, так как хотелось бы упомянуть и его тут и сказать отдельное спасибо за такой кропотливый труд! Но безымянный человек на сайте avivas.ru (не уверена, что автор), откуда и были взяты эти фотографии, пишет так: «Если кто не знает, фильм Жмурки снимали в Нижнем Новгороде 10 лет назад. На экран фильм появился в 2005 году. По фотографиям видно, как поменялся город за это время. Режиссер Алексей Балабанов специально выбирал самые пошарпанные места, чтобы зрителю было понятно, речь идет о 90-х годах. На самом деле, город не такой уж и паршивенький.»
Ну что ж, начнем сравнение? (Думаю, особое наслаждение испытают сейчас любители и ценители Е34, вместе со мной, так как Е34 будет тут много)
Но перед тем, как мы поговорим о самом фильме, хотелось бы вам рассказать историю, случившуюся со мной этой зимой, вспоминая которую, я до сих пор улыбаюсь) Дело было ближе к ночи, я заезжаю в один из Арбатских двориков, внутри стоит с виду интеллигентная, но по всей видимости, подпитая компания людей среднего возраста. И как только я к ним приблизилась, они все обернулись и стали в один голос кричать «Жмурки! Жмурки!» Было неожиданно и, черт побери, приятно очень!)))
Фильм Жмурки — это стеб над бандитами и лихими 90-ыми.
Сюжет такой: Лихие девяностые бешеным катком прокатились по полуразрушенной стране. Все вокруг потихоньку приходит в негодность, разваливаются никому не нужные заводы и фабрики, и только криминал переживает настоящий расцвет. Перераспределение капитала – вот что преподает учительница на уроке экономики, начиная рассказывать, как же это было. В те времена играли в «народную» игру жмурки, только совершенно своеобразные. Правила просты: стреляй первым, пока тебя кто-нибудь не «зажмурил».
Год создания: 2005 Мировая премьера: 27 мая 2005 Дата выхода в РФ: 26 мая 2005 Страна: Россия Студия: Кинокомпания CTB Продолжительность: 111 мин. Девятый фильм Алексея Балабанова.
«Бумер»
Рецензии
Всё познаётся в сравнении. Как и кино Алексея Балабанова, кто своей чернухой в начале столетия уверенно вырвался в ряды лучших ‘народных’ режиссёров из-за двух ‘Братьев’, ‘Войны’, ‘Про уродов и людей’. Сняв ‘Жмурки’, он отдал часть должного жанру криминальной чёрной комедии, но не увеличил свою репутацию: с той поры его фильмы начали нравиться не всем авторитетным критикам. Но также Балабанов существенно изменил вектор творчества, ведь в его работе внимание обозначилось на стёбе, а не на трудностях героев нашего времени, живущих в по-Достоевскому чопорной России. Тем самым, ‘Жмурки’ получились эдаким ‘Большим кушем’, перенесённым на отечественные реалии — с пародийным повествованием о парнях в малиновых пиджаках, в погоне к успеху уносящих ноги от автоматных очередей. Но перенесённым, только благодаря сопутствующим украшениям и стереотипам. Лихие 90-е — в принципе щепетильная тема, и ‘Жмурки’, возможно, наиболее известный фильм о том времени, запомнившимся тысячными ценниками на туалетную бумагу и дискомфортом на улицах. Но исключительного реализма от Балабанова и не требовалось, время итак осталось в памяти и проскальзывает в умах младших поколений как часть истории и даже культуры. Поэтому сатира — это хороший выход. Но очевидно неудовлетворительный только из-за уникальности. К сожалению, так и вышло. ‘Жмурки’ серо смотрятся на фоне старых творческих единиц режиссёра, имя которого у большинства населения вызывает безоговорочное уважение. Так уж получилось, что не заканчивавший больших киноинститутов Алексей Октябринович пусть и задумал необычное, сделал его неплохим, но и не выдающимся. Фильм не обладает парадоксальной драматургией, сюжет здесь прост и незатейлив — почти два часа разборок за деньги и наркотики с сопутствующими рэкетом, пытками и прочими эпизодами из жизни бравого братка. Сюжет не вызывает восторга хотя бы потому, что сценаристы из сериалов про ментов могут слепить куда более изощрённые махинации и изощрённых антагонистов, нежели туповатые и быдловатые Серёга, Саймон, Михалыч и другие, кому и погоняла эпичного не досталось. Наоборот, ситуация складывается типовая, стандартная, образы выигрывают не из-за их великолепия, а из-за харизмы играющих актёров, кто лицами подошёл в роли замечательно. А так тупых и кровожадных бандитов кто только ранее не высмеивал. Иногда, правда, выстреливали эпизодические персонажи, запоминаясь больше основных. Хотя и с ними несколько шероховато: зачем медик — панк, — неясно. Сложилось так, что вычурно карикатурным стал лишь Саймон, герой Дмитрия Дюжева, выглядевший по-детски забавным, но маниакальным бугаём. В этом и прокол, что остальные явления неприметны, собраны по лекалам НТВшных сводок. Но даже их можно было довести до экспансивного уровня, как, например, в пародирующим афроамериканское гетто ‘Не грози Южному Жмурках’ же по-настоящему чувство острой комедии возникало точечно, когда кто-то произнесёт нечто выдающееся, взятое на цитаты, или включит тот же абсурд вроде Владика, лепящего кладбище из пластилина. Хотя атмосфера несерьёзности сохранялась практически до конца, когда возникнет сумасшедшая сатира на власть, в которой сидят кабинетные депутаты-бандиты и пламенно обещают построить церковь на сдачу от спиленного бюджета. Таковых моментов практически больше и нет отчего данная сцена запоминается чаще остальных. ‘Жмурки’ просто нечасто смешат и основную часть времени походят на небольшую новеллу с лёгкой примесью комедии. Можно и не превращать героев в клоунов, но тогда потребуется писать завёрнутый в эталонное качество сценарий и готовить техническую базу. Тогда бы и получилось условное ‘Криминальное чтиво’, которое сам Балабанов в опросе Sight & Sound назвал одним из любимых фильмов. Тем более, не сказать, что кино Тарантино было дорогим (с вычетом зарплат особенно), но до сих пор смотрится свежо. У Балабанова же довольно серо и в плане камерных, звуковых приёмов. Создаётся ощущение наждачности, затёртости, будто фильм ненамного младше эпохи, в нём показанной. А сценарными тонкостями удивить практически не получается. Некоторые диалоги и вовсе отсылки, которые никак не отражают иронию российского криминала. Как и его духовность, окромя верующего и регулярно крестящегося Серёги, да и то порой переходит грань политкорректности, выражая непонятную ненависть империалистическим товарам и постоянное высмеивание чернокожего Баклажана. Если это — попытка выразить своё русское, то в случае с данным кино вещь ненужная в принципе. Заглавие, игра в жмурки (по факту — русская рулетка), в фильме получилось весьма зрелищным, и было бы больше похожих моментов, да не оказалось… С другой стороны, ‘Жмурки’ ниже определённой планки не опускаются и держатся, сохраняют качество. Откровенной тупости не присутствует, всё размеренно и сбалансировано. Но, понимая, как велики фигуры Балабанова, исполнителей Михалкова, Панина, Дюжева и других примечательных личностей, жалко, что кино вышло скорее одноразовым и общим, если исключить атрибутику русского гангстера 90-х и нищие улицы. Это не стёб преступности, это — стёб общеизвестных свойств преступности, причём в небольшом количестве, посему и несёт характер водевиля, частушки. Но и любовь к ‘Жмуркам’ со стороны зрителя ясна: на фоне страны потерянного кинематографа крайне редко выходят такие ленты, в которых сохраняется какое-никакое качество. Она и в таком виде на версту выше 99 процентов российского производства, особенно учитывая, насколько всё плохо с комедией. К сожалению, так и получается, что в сравнении с индустрией России ‘Жмурки’ — чуть ли ни шедевр. Однако, данное отношение порождает заблуждение, ведь как кино вообще оно — весьма среднее, пусть его и поставил Алексей Балабанов. Имя никогда не является стандартом качества. Однако, радует, что ‘Жмурки’ не ассоциируются с кино и сериалами фасона ‘Бригады’. Посмотрев их, вряд ли смастеришь выкидные пистолеты и пойдёшь крышевать торговцев на районе. Фильм не побуждает к блатной романтике, пускай и кидает персонажей, похожих на общие образы, в палаты Госдумы, тем самым увековечивая успех людей, по ком существует зона. 5,5 из 10
«Перевозчик»
Очень любят создатели кино путать знающих людей, вот и в фильме «Перевозчик» без этого не обошлось. То, что Стэтхэм ездит на бэхе — сомнений нет. То, что это семёрка, а не пятёрка — тоже быстро выяснили. Но далеко не всё так просто, как кажется. В фильме сам главный герой заявляет, что это 735iL 1999 года. Позже создателям киношедевра пришлось сознаться, что на съемках использовали 750 iL.
В этом фильме Джейсон Стэтхэм сам исполнял все трюки.
Режиссер, актеры в фильме Жмурки.
Режиссер Алексей Балабанов — нужно признать, что действительно сделал хороший фильм! Про нашу реальность 90-ых. Но поразительно, что, только сегодня, смотря этот фильм, с прицелом, что буду про него писать, обратил внимание, какие актеры снимаются в этом фильме! Не актеры, а звезды!
| Алексей Панин … Сергей |
| Дмитрий Дюжев … Саймон |
| Никита Михалков … Сергей Михайлович (Михалыч) |
| Сергей Маковецкий … Корон |
| Виктор Сухоруков … Степан |
| Григорий Сиятвинда … Баклажан, эфиоп, русский |
| Анатолий Журавлев … Балу |
| Гарик Сукачев … Мозг |
| Алексей Серебряков … доктор |
| Андрей Панин … Архитектор |
| Дмитрий Певцов … адвокат Борщанский |
| Кирилл Пирогов … Палач |
| Андрей Мерзликин … охранник Михалыча |
| Юрий Степанов … Кабан |
| Александр Баширов … жертва Палача |
| Андрей Краско … сосед, раздражённый громкой музыкой |
| Рената Литвинова … секретарша Катя / официантка |
| Татьяна Догилева … секретарша адвоката |
| Сергей Глазунов … Лёшик |
| Жанна Болотова … преподаватель |
| Степан Бекетов … эпизод |
| Виктор Бычков … отец мальчика |
Юрий Гальцев «Завтра не умрёт никогда»Кстати, такая же модель BMW засветилась в бондиане — Пирс Броснан катался на ней в части «Завтра не умрёт никогда». Более всего ценителей фильмов о спецагенте порадовал тот факт, что сам Бонд сидел на заднем сидении, управляя красавицей-семёркой с помощью своего сотового телефона. Поклонники утверждают, что этот бондомобиль был откровенно крупнее, чем все прочие, но это того стоило — главный герой смог удивить всех практичностью авто, его мощью и классическим внешним видом.
Где снят фильм «Жмурки»С сюжетом кинокартины все более-менее понятно. Актеры, появившиеся в фильме, известны миллионам людей. Это Дмитрий Дюжев, Андрей Мерзликин, Сергей Маковецкий, Алексей Панин и другие. Наверняка вам хочется знать, где снимали «Жмурки». Мы готовы поделиться имеющейся у нас информацией. Большая часть сцен в фильме снималась в Нижнем Новгороде. Этот город был выбран не случайно. Именно там прошло детство режиссера «Жмурок» Алексея Балабанова. Он потратил несколько недель на поиски самых обшарпанных мест. Ведь речь идет о 90-х годах. Подходящими объектами стали: Съемки в Нижнем Новгороде проходили почти 1,5 месяца. Местные жители проявили настоящий героизм. Ведь им предложили сыграть трупы в городском морге. Под это заведение приспособили обычную баню. « В орошиловский стрелок»BMW 5-й серии
Олицетворяющий целую ушедшую эпоху, этот символ роскошной бандитской жизни был мечтой каждого «братка». Кстати, бойцы обычно ездили именно на «бэхах», тогда как боссы предпочитали «кабанов». Но обширный багажник BMW больше подходил для перевозки трупов, а сама модель отличалась динамикой и маневренностью. Автомобили этого баварского концерна можно увидеть и в фильме «Бригада». На нем, правда, ездил не сам Саша Белый, а его знакомый Рафик. Если вы смотрели культовый фильм Балабанова «Жмурки», то, наверняка, помните машину, на которой главные герои разъезжали весь фильм. Кстати, в 90-е одним из вариантов расшифровки аббревиатуры БМВ стала «боевая машина вымогателей». « Ронин»
Интересные факты[ ]Когда Саймон и Сергей подъехали к аппарату с газированной водой, Саймон выпил стакан воды и бросил его на асфальт. Стакан при этом не разбился, а стал в вертикальное положение. Наверное, оператор заметил эту случайность, и после того, как бандиты уехали, стакан в кадре оставался еще секунд 5-6. Актер Григорий Сиятвинда, игравший «Баклажана», действительно темнокожий, но значительно светлее, чем в фильме. Для достижения нужного цвета кожи он посещал солярий, чем приводил в изумление его персонал.46.188.123.196 19:09, 23 февраля 2016 (UTC) В Самаре Макдональдс открылся в 1998 году)))) И. «Превосходство Борна»
Конечно, список далеко не полон, и стоило бы упомянуть, что на пятёрках разъезжали герои триллера «Багровые реки», Жерар Депардье в «Между ангелом и бесом», и даже в популярном ныне сериале «Отбросы» успела засветиться Е34, о размере багажника которой один из героев очень лестно отозвался, запихивая в него труп. Но, учитывая популярность пятёрки в киносреде, перечислить все звёздные моменты БМВ просто невозможно, поэтому мы оставляем Вам возможность смотреть любимые фильмы и искать родные черты в авто героев самостоятельно. Mercedes E-Klasse (W210)На «Мерседесе W210» герои угоняли BMW 740i. И именно этот «Мерс» стал причиной конфликта между главными героями и второстепенной преступной бандой. Напомним, по сюжету «Ошпаренный» подрезал бандитов на дороге так, что те чуть не попали в аварию.
Модель в кузове W210 производилась с 1995 по 2002 годы и была популярна среди чиновников и криминальных авторитетов. В разные годы и разных странах она распространялась с 17 типами бензиновых двигателей и 11 вариантами «дизелей».
Машина «чистая», но ПТС уже неоригинальный:
Перед нами Mercedes W210 с двигателем 2,3 литра E230 и мощностью 150 л. с. Это одна из самых распространённых модификаций на «вторичке». В настоящее время продаётся около 400 таких экземпляров.
В 2005 году «Мерседес» обрел нового владельца, который ездит на ней и по сей день:
Также читайте: Что не так с машинами блогеров? Рецензия на к-ф ЖмуркиНо друзья присоветовали всё же посмотреть. Один говорил: «Глуповато, но Михалков неплохо играет себя», другой: «Под шишки идёт нормально, а Дюжев – конкретно прикольный бычара». Что ж, в актёрских дарованиях Никиты Михалкова я ни разу не сомневался, и он действительно всегда неплохо играет себя, но, признаюсь, больше я польстился на Космоса, который из «Бригады». Посмотрел. «Ты знаешь, у меня двоякое чувство» (цитата из объекта рецензии). И это, пожалуй, хорошо для фильма: подавляющее большинство позднесоветских и постсоветских бандитских и околобандитских кинцов вызывают эмоции вполне «одноякие»: в помойное ведро, и крышку поплотней. (К чести Балабанова сказать, его Браты-раз-два сняты объективно неплохо, но к ним у меня тоже «двоякое чувство». Впрочем, это другая тема.) Но ладно, по порядку. Начинается фильм с пролога – урока политэкономии в каком-то провинциальном ПТУ (ну не вузе же!). Тема –накопление начального капитала. Типа, завязка для перехода в недавнее родное прошлое, где средь финансовых пирамид веяли жаркие самумы бандитского беспредела. На мой вкус, завязка эта – ни пришей кобыле хвост. Или посмешнее, посмачнее можно было сделать, или ограничиться парой вводных фраз за кадром. А можно – предварить фильм уплывающим вверх по наклонной текстом, то есть, «саллюзить» ещё и у Лукаса за компанию: «В одной отдалённой от цивилизации стране в середине девяностых годов прошлого столетия бушевали криминальные войны…» Что-то вроде. Сразу – чёткая претензия на «галактический» масштаб. Далее начинается собственно фильм. Первая сцена в морге: циничный допрос какого-то спакованного коммерса (или бандюка – какая разница). Вокруг полоски пластыря на ротовом отверстии узнается неподражаемо одухотворенная репа Баширова. Прозектор-экзекутор с вызывающе оригинальной кличкой Палач – ничего так, интеллигентный молодой человек. Спокойный, доброжелательный. Без подколок – нормальная сценка, комичная. Благо, к пыткам Палач перейти не успевает, поскольку в морг вламываются трое оперов с пушками наголо, в штатском, но в чёрных масках (это тоже смешно). Ну ладно, будем считать, решил я, что это всё же комедия абсурда. Правда, когда, скажем, в «Не наезжай на Южный Централ…» крутые ниггеры меряются оборонными потенциалами, по нарастающей, возгоняясь до термоядерного экстрима – претензий к реалистичности не возникает за отсутствием притязаний на реализм. Вот и здесь бы усугубить маразм: развешать пулемёты по стенам морга, показать дыбу, испанские сапожки крупным планом, наборы плеточек и клещей, всякий такой сАдовый инвентарь. Чтобы сразу ясно было, в какую именно сказку попали терпила Баширов и зритель. Но дальше дело пошло веселей. Появилась сладкая парочка: тот самый бычара Саймон, который Дюжев, и его друган Серёга. Вот эти – уже вполне жизненные типажики. Саймон, может, и чуть утрирован в своей мрачной отмороженности, да и к штампам из «классики жанров» тяготеет, а второму – однозначно «зачот» на пять баллов. Симпатичный пацанчик получился, живой, не дебил и не дрянь. К слову, играет его Алексей Панин, не путать с Андреем, который тоже в фильме присутствует (а может, кому-то «ник» сценический взять?) Потому что терпеть его вечное нытье и безосновательные наезды – святой бы не сдюжил. Его стиль руководства – какой-то совсем уж совковый. Наверно, к тому у него и наколочки на груди: СССР и профиль Сталина (ещё хлеще было бы – МВД и фас Берии, хотя, конечно, понимаю: перекличка со звучащей рядом «Банькой» Высоцкого). Что-то вроде, какая-то такая пурга. И чтоб девчонок очаровать своей крутизной – оно, конечно, мило, но делать в подобной манере выволочки бойцам, которые только-только с того света вернулись – может лишь индивид, совершенно не обременённый инстинктом самосохранения. Тем более, что это именно пахан Михалыч виноват в проколе, а никак не его ребята: полной информацией не снабдил, наличие крыши у объекта не пробил, послал пацанов в очень стрёмный блудняк, по сути – подставил их. Те влетели под стволы – но геройски выкрутились. И по возвращении – они ему должны предъявлять, а не он их отчитывать, как в кабинете завуча за разбитое окошко. Впрочем, повторю, смотрится это по-своему забавно, а Михалков действительно хорош. Но неуместен. Но хорош. Такой вот он загадочный в этом фильме. Ещё странность – аномальная, иррациональная агрессивность и отчаянность людей сугубо мирных профессий. Что прозектор-палач, невесть зачем дающий вооруженный отпор троим ментам, что некий Доктор, наркохимик-надомник. По-настоящему, эти убийцы в белых халатах – и есть главные отморозки в фильме, безумные и суицидальные. Такое ощущение, что сценариста зверски мучили в детстве уколами, и к бандюганам он относится ровно, а на врачей зубец-то наточил (и поострей, чем на строителей-дизайнеров). Зато – этим эпизодом, по сути, заканчиваются потуги на «комедию абсурда». Дальше – более-менее реалистичное кино с естественными ходами и примесью этакой ненапряжной, занимательной чернухи. Создатели будто определились, наконец, с жанром и стилем. Что ж, лучше поздно, чем никогда. Порадовал момент, когда вынесли мозги Гарику Сукачеву, предводителю каких-то мутных мясисто-стероидных каманчей. Ничего личного, но он запарил своими идиотскими мегаломанскими истериками (в фильме) и перманентно фальшивой актёрской игрой (согласен, он не виноват, что и при таком бакланистом фейсе уркаганов играть не умеет, по чистоте душевной, – ну так и репу ему ж понарошку продырявили, это ж кино). Эпизод, в котором грохнули мужика-соседа (в блестящем исполнении Андрея Краско, сумевшим насытить своим неподражаемым колоритом даже такую пустяшную, трёхсекундную роль), на свою беду зашедшего в смежную квартиру, – просто мрачная шутка. Умом понимаешь, что грех мочить «цивилитиков», но тут – стильно исполнено. Да и нефиг буровать на ровняке, тем паче – с незнакомыми людьми. Хочешь, чтоб музыку потише сделали, в дневное-то время – попроси по-человечески. Знаем мы таких соседушек-пролетариев: сами день-деньской всё стены сверлят да молотком долбят, дятлы обугленные, а как кто рядом поставит приличный, старый-добрый роккабилльский музон – возмущенным разумом вскипают. Так что, я не осуждаю Саймона за это, казалось бы, левое мочилово. Оно имеет большое воспитательное значение. И политизированность натужноватая какая-то в этом финале. Хотя – претензии на крамолу, конечно. Мы-то думали, что у власти сейчас Диктатура Законности, своим горячим сердцем и чистыми руками самоотверженно преградившая криминалу дорогу к кормилам и кормушкам, а тут – эвона как обернулось-то! Резюме в целом: смотреть можно. Правда, лицам, обременённым чрезмерной заботой о духовности, детям (особенно – тем, которые ещё внутри мамаш), а также благонравным персонами, ни разу в жизни не отрывавшим крылья-ноги пойманным слепням, – сильно не рекомендуется. Местами – даже «находочно», встречаются кое-какие яркие стилистические оборотцы. Есть и шутки нетупые. Однако – нормальный повод пожелать Балабанову и задействованным актёрам дальнейших творческих успехов и «расти над собой». Благо, твердь небесная как вертикальный стопор отменена ещё Коперником, и с тех пор звёздное небо над нами реально подобно глубине внутряного нравственного закона: всегда есть куда стремиться, не рискуя ушибиться головой о небо или дно. Так или иначе, определённое удовольствие при просмотре фильма «Жмурки» я получил – и буду свиньёй, если не поблагодарю за доставленное. И, значит, поблагодарил. |