Так вот зачем она Шурику!
Я тебя ненавижу, если ты ко мне подойдёшь, то я убью тебя и всю твою проклятую семью.
вот тут из другого поста в тему.
Служебную машину в личных целях? Разберитесь, товарищ Берия!
Вот тут подробный разбор)
Уже не первый год мучает вопрос, почему ах-ах, а не ха-ха?
Вот только это две разные женщины, хоть и сыгранные одной актрисой. В «Наваждении» это была Лида, а в «Иване Васильевиче» уже Зина.
Был сериал «остров желаний». Обратилась дамочка, тип, хочет девственность восстановить. Пережить все моменты соблазнения и не соблазниться. Но вот на номере 3 она каждый раз теряла контроль над собой
Из книги Уэллса знаем, что его попытки обречены на провал.
Шурик хотя бы в науку пошел после института
Так наоборот, она там моложе, пригласила его домой, а он как пикабушник тупил как пробка
Он блондин или брюнет?
Где Гайдай снимал свои фильмы и в чём их особенность
Леонид Гайдай работал в самых разных городах, но конструировал из них собственные вселенные. В этих вселенных смешивались элементы советского быта и фантазия Гайдая.
Давайте пройдёмся по нескольким популярным фильмам.
Иван Васильевич меняет профессию
Когда мы смотрим фильм, то на самом деле видим результат работы большого количества людей, в том числе и монтажёров. Зачастую им приходится подклеивать друг к другу кадры, которые были сняты в разное время и в разных местах.
Есть здесь работа и для костюмеров — нужно убедиться, что костюмы героев во всех кадрах, идущих друг за другом, будут совпадать. Ведь начинаться сцена может в одном городе, а продолжаться уже в другом, за сотни километров.
Работа над фильмом началась в Ростове в августе. Этот город — районный центр Ярославской области, его ещё раньше называли Ростов Великий. Город был выбран потому, что в нём есть кремль.
После этого режиссёр вернулся в Москву, тут сняли в том числе и сцену, когда царь выходит на балкон и говорит: «Лепота».
Кстати, стоит Иван Васильевич на балконе дома по адресу Новокузнецкая 13, а любуется панорамой, которая открывается с одной из высоток на Новом Арбате. Тогда эта улица называлась Калининский проспект.
После того как Гайдай отснял Москву, пришло время павильонов. Декораторы построили квартиру Шурика, квартиру Шпака, лифт — всё это было выстроено на студии.
В результате, к апрелю фильм был готов. Снятый в разных городах и павильонах, он был собран в одну из самых успешных комедий советского времени.
Этот фильм — один из самых павильонных фильмов Гайдая, но декорации тут перемешаны с натурными съёмками настолько мастерски, что нет ощущения, что большую часть фильма герои проводят в замкнутом пространстве.
Для того чтобы снять этот фильм — пришлось ехать в Финляндию. Съёмки прошли в городе Порвоо — там сохранились старинные мостовые и деревянные дома.
А вот эта конструкция — солнечные часы. Они до сих пор стоят на том же самом месте. Порвоо с тех пор практически не изменился.
В фильме «За спичками» много натурных съёмок — финский город тут показан с разных сторон, так же как и природа. Павильонных съёмок совсем мало, к тому же часть фильма была снята в декорациях, построенных прямо на берегу реки.
Несмотря на название, фильм на Кавказе практически не снимали. Разве что сцену падения Шурика в горную реку в спальном мешке. Падает он Мзымту — река находится в Краснодарском крае.
Тем интереснее, что, судя по всему, планы поснимать на Кавказе всё же были — Гайдай туда ездил, но почему-то в итоге выбрал Крым.
Сначала были отсняты сцены в павильонах: сцена с уколами, Шурик в ресторане, прыжок Нины в окно и другие.
После этого съёмочная группа выдвинулась в Крым. Пришлось поездить: Алушта, Симферополь, село Лучистое, посёлок Куйбышево. Красивая панорама в начале фильма — это как раз дорога между селом Высокое и Куйбышевым.
На съёмках этого фильма Гайдай разругался с Моргуновым и некоторые сцены пришлось снимать уже с дублёром вместе Бывалого. Например, холодильник тащит на себе уже дублёр — обратите внимание, лица актёра в этой сцене не видно.
Так в чём же особенность фильмов Гайдая?
Он — тот режиссёр, который для всех своих фильмов тщательно выбирал декорации для натурных съёмок. Если нужно — ездил и подолгу искал подходящие места. В отличие от других режиссёров, Гайдай не злоупотреблял павильонными съёмками — в его фильмах настоящая природа и архитектура, пускай даже действие фильмов происходит в вымышленных городах.
Фильм про Шурика, который мало кто видел
В 1977 году вышел довольно странный фильм про Шурика. Он называется «Эти невероятные музыканты, или Новые сновидения Шурика». Это даже не фильм, а скорее музыкальная программа.
В «сновидениях» снялись: Александр Демьяненко, Наталья Варлей, Георгий Вицин, Евгений Моргунов, Савелий Крамаров, да, в общем-то, все известные актёры того времени.
Музыка написана Александром Зацепиным, любимым композитором Гайдая. Через пять лет после выхода фильма Зацепин уедет во Францию и вернётся обратно лишь в 1986 году. А в 1992 выйдет последняя совместная работа режиссёра и композитора — фильм «На Дерибасовской хорошая погода».
Так что же делают любимые советские артисты под музыку Александра Зацепина?
Они все поют невпопад и изображают, что играют на музыкальных инструментах.
Ведёт концерт Александр Демьяненко.
Из интересного — в фильме звучит песня «Полосатая жизнь», которую поёт Золотухин, но открывает рот Куравлёв.
«Полосатая жизнь» должна была войти в гайдаевские «12 стульев», но в итоге попала туда в усечённом варианте, одна мелодия без слов.
В прокат «Сновидения Шурика» вышел 1 апреля, но по атмосфере фильм напоминает новогодний капустник.
У режиссёра Юрия Саакова уже была похожая работа — фильм 1973 года «Эта весёлая планета». Там тоже снялись Куравлёв и Крамаров.
С точки зрения режиссуры — «Новые сновидения Шурика» — фильм слабый, это просто капустник, где актёры дурачатся.
К роли Шурика Демьяненко вернётся теперь лишь спустя двадцать лет — в «Старых песнях о главном 2».
Как создавалась «машина времени» для фильма «Иван Васильевич меняет профессию»
«Машину времени», которая запечатлена на кадрах Гайдаровского фильма, собрали в последний момент. Безвыходную ситуацию спас скульптор из соседнего павильона «Мосфильма». Первый прототип собирали в настоящем конструкторском бюро. Однако режиссёр его забраковал.
История тимофеевской «машины времени» — череда случайностей и совпадений. Конструкция сначала очень не понравилась Гайдару. И если бы не обстоятельства, в знаменитом фильме был бы совершенно другой агрегат.
Кадр из х/ф «Иван Васильевич меняет профессию»
Другая машина
В 1973 году на советские экраны вышла новая комедия Гайдая. Фильм про Ивана Васильевича имел оглушительный успех. Однако зрители и не подозревали, что в какой-то момент съёмки находились на грани срыва. В самом начале работы Леонид Гайдай получил разрешение обратиться в конструкторское бюро для создания машины времени. Да, реквизит для фильма изготавливали в самой настоящей лаборатории.
Когда Гайдаю представили макет, он пришёл в ужас. Перед ним стоял почти космический корабль. С точки зрения инженеров машина была безупречна. Её изготовили на основе ЭВМ, считавшихся тогда передовыми. Однако в небольшой квартире инженера Тимофеева агрегат смотрелся ужасно. До конца съёмок оставалось всего два месяца. Гайдая спас случай. В этот же момент в соседнем павильоне «Мосфильма» трудился талантливый скульптор. Поговаривали, что он изготовил отличные декорации для фильма «Руслан и Людмила». Правда, мастер работал в основном с деревом.
Художник и скульптор Вячеслав Почечуев в то время был своеобразной звездой «Мосфильма». Гайдаю он достался почти за бесценок. У режиссёра горели сроки, а скульптор остро нуждался в деньгах. За «машину времени» Вячеслав получил 40 рублей. Для сравнения: гонорар Гайдая составил более семи тысяч рублей. Звезда фильма Юрий Яковлев получил почти 4500 рублей. Самый скромный актёрский гонорар был у Нины Масловой — всего 101 рубль. Но даже он в два с половиной раза превосходил сумму, которой наградили скульптора.
Вячеслав Почечуев — «отец» советской «машины времени»
Гайдай сразу обозначил, что сроки сжатые. Через два дня Почечуев принёс в павильон к режиссёру чертёж на ватмане. Рисунок Гайдаю не понравился. Колбы, трубки, рычаги и всё непонятно как закреплено. Хуже всего смотрелись провода. Однако Почечуев сделал яркую презентацию и пообещал, что в кадре машина будет смотреться замечательно. Режиссёр дал скульптору шанс. Теперь перед Почечуевым стояла непростая задача: меньше чем за два месяца собрать машину из десятков деталей. Главная проблема — стеклянные колбы и стаканчики разного размера.
Железными прутьями и рычагами разжились на одном из заводов. На другом выкупили десятки разноцветных ламп и десятки метров проводов. Готовых колб для машины не нашлось. Гайдай лично поехал на стеклодувный завод и разместил заявку. Выполнить заказ руководство пообещало в течение недели. Но и тут режиссёру улыбнулась удача. Почечуев смог найти общий язык с одним из стеклодувов. Мастер изготовил колбы за два дня. Оплатили сверхсрочную работу несколькими бутылками креплёных напитков.
Гайдай не видел машины вплоть до дня сдачи проекта. Когда Почечуев наконец собрал своего «монстра», вся съемочная группа пришла в восторг. Агрегат причудливой формы с двигающимися рычагами переливался разноцветными лампочками. Машина даже дым пускала и издавала «космические» звуки. Каким-то образом Почечуеву, который был резчиком по дереву, удалось проявить талант конструктора. В итоге машина пришлась по душе и Гайдаю, и актёрам. Впоследствии скульптор не раз называл агрегат своей лучшей работой. Режиссёр же отметил, что именно на такой машине в прошлое должен отравиться управдом Бунша. Скульптору выписали премию в размере 40 рублей. В сопроводительной записке написали: «За изобретение машины времени». Без кавычек.
Реальный изобретатель машины времени
Интересно, что фотографии прототипа «машины времени», изготовленной конструкторским бюро, не сохранилось. На эту тему до сих пор любят шутить, что, мол, инженеры поняли заказ буквально. Собрали настоящую машину времени, а потом её законсервировали. Скорее всего, после рецензии Гайдая агрегат просто в спешке разобрали. С точки зрения конструкторов бюро, заказ был выполнен верно. Просто режиссёр не уточнил в самом начале, что именно необходимо получить.
Если задуматься, то даже выдуманная машина времени никогда не работала. Перемещение Ивана Васильевича Бунши во времена Ивана Грозного — всего лишь сон инженера Тимофеева. Ходили слухи, что Гайдай тем самым хотел подчеркнуть, что собрать машину времени в советское время невозможно. Через десять лет на экраны вышел американский конкурент — фильм «Назад в будущее». История сборки агрегата в нём выглядит правдоподобнее. Почему простому советскому инженеру было сложно собрать настоящую машину в кустарных условиях?
Тимофеев жил в однокомнатной квартире и в ней же собирал свой агрегат. Согласитесь, условия спартанские. Его заокеанский коллега Эммет Браун, например, трудился в просторном гараже двухэтажного дома. Всё, чего мог добиться советский инженер в такой ситуации, — отключения света в доме и праведного гнева соседей. Другой важный фактор — расходные детали. На момент выхода фильма «Назад в будущее» электроника в Америке продавалась через специальные журналы. Инженеры просто звонили и заказывали доставку. Тимофееву пришлось прибегнуть к услугам спекулянта. В магазине необходимого товара не нашлось.
Вячеслава Почечуева не стало в 2012 году. Последние 20 лет жизни он провёл в небольшой деревне под Владимиром. Художник не раз организовывал собственные выставки. Кстати, справка-квитанция об «изобретении машины» времени долгое время хранилась в личном архиве Почечуева как ценный памятный экспонат. В одном из интервью мастер вспомнил, каким образом он уговорил Гайдая принять нарисованный макет и дать добро на его реализацию:
Я его убеждал, что машина будет светиться, пыхтеть и булькать — получится настоящее изобретение Шурика.
Рейтинг топ блогов рунета
В разделе рейтинг находится статистика по всем блогерам и сообществам, попадавшим в основной топ. Рейтинг блогеров считается исходя из количества постов, вышедших в топ, времени нахождения поста в топе и занимаемой им позиции.
Реклама
Почему не работала машина времени у Шурика
Сперва пара слов о том, как творил свои изобретения доктор Эммет Браун. Да это и так всем известно. У доктора был собственный огромный двухэтажный дом.
А рядом с домом – большой гараж. В своём гараже доктор Эммет Браун мог проводить какие угодно опыты с электричеством, не боясь пережечь пробки и оставить целый дом без света.
А какой простор! Он в своём гараже мог наставить сколько угодно какой угодно аппаратуры, и даже строить макеты будущих опытов.
Совсем иначе обстояло дело с жилищными условиями у советского инженера Тимофеева. Он жил с женой в однокомнатной квартире. И никаких гаражей.
Так что свою чудесную машину времени он вынужден был поставить на столе в своей единственной комнате.
Естественно, понимаешь, постоянно обесточивал целый дом.
Что вызывало справедливое негодование общественности в лице управдома Ивана Васильевича Бунши.
А куда деваться, если ни собственного двухэтажного дома, ни гаража? Вот и приходилось выкручиваться в однокомнатной квартире.
Однако бытовые неудобства, хотя и отравляющие жизнь гениальному изобретателю, сами по себе ещё не могли стать причиной того, что машина времени товарища Тимофеева заработать не могла. А могла только взрываться и пережигать пробки и приводить конструктора в состояние нестояния.
Правильно – детали. Американский изобретатель доктор Эммет Браун мог выдумывать всё что угодно, но чего бы он не выдумал, проблема была лишь в том, правильно ли он всё спроектировал. С деталями для его изобретений никаких проблем возникнуть не могло. Он мог купить себе любые электронные (не говоря уже про что-то другое) детали, которые имелись в его времени. Все американские магазины были в его полном распоряжении.
Скан страницы из американского журнала «Elektor Magazine» за апрель 1975 года (кликабельно).
В итоге он мог собрать всё что угодно, например пульт дистанционного управления машиной времени.
Или вот такую красивую внутреннюю панель управления машиной времени.
Про то, что он и машину невероятной красоты мог купить для своих опытов, я вообще молчу.
А как мог рассчитывать на успех товарищ Тимофеев, если даже во сне ему приснилась суровая проза советской жизни – в магазинах ничего купить невозможно.
Тема освещения в кино острого дефицита на качественные товары (включая радиодетали) в СССР не благославлялась коммунистическими властями. Поэтому Гайдай показывает трудности, так сказать, без педалирования темы дефицита. То магазин на ремонте.
Однако советский зритель не поверил бы в только ремонт и учёт, как причину отсутствия нужной покупки. В очень скромных пределах критика «отдельных недостатков» была допустима и в советском кино. Так что Гайдай показывает, как продавец разводит руками: «Нет у нас таких деталей и неизвестно, когда будут».
Кстати, попутно – радиола, которую с восхищением осматривает пионер на заднем плане, стоит 115 рублей – практически средняя месячная зарплата инженера типа Шурика. Ну это так, мимоходом. В общем, мы-то знаем, что товарищ Тимофеев мог обегать все магазины Москвы, причём не в течение дня, а в течение месяца, да так ничего нужного и не купить.
Пришлось идти на поклон к спекулянту. А что делать, если по другому – никак?
Вот она – советская реальность. Кстати, можно также задуматься ещё вот над каким вопросом. А откуда этот спекулянт взял дефицитные детали? Купил в этом же магазине и теперь перепродаёт? Так мог бы подумать человек, не знакомый с советскими реалиями. Но мы-то люди тверёзые, мы знаем, что скорее всего эти детали у спекулянта – «вынесены» (т.е. украдены) с какого-нибудь радио-завода, а то и из секретного военного НИИ. Именно таким образом хотя бы частично удовлетворялись потребности советских людей во многом, что по идее должно было продаваться в магазинах, но там не продавалось или продавалось крайне редко.
Вот и скажите, как могла у Шурика Тимофеева получиться годная, работающая машина времени, если детали для неё он должен был искать в потной подмышке у несимпатичного спекулянта? А стоимость этих деталей «из под полы»? Зарплата инженера Тимофеева никаким боком не была заточена на то, чтобы закупать у спекулянтов детали для полноценной машины времени.
Да ещё всякие причудливые колбы и цветные реактивы. А в итоге товарищ Тимофеев вместо одной годной детали, которую он не мог найти, был вынужден ставить в свою машину времени что-то другое, не совсем подходящее. Вот всё и у него и искрило как на салюте на 7 ноября.
Нет, так конечно, со стороны поглядеть – красиво.
Лампочки всякие цветные мигают (у нас в части такие же цветные колпачки с техники дембеля скручивали, чтобы украшать макет самолёта, который каждый дембель вёз домой со службы). Рычажки какие-то, опять же, блестящие.
Но – увы – не фурычила машина времени у советского изобретателя Шурика Тимофеева.
Только во сне она у него и заработала.
А американский доктор Эммет Браун, хотя тоже набил себе шишку во время опытов, однако действующую машину времени построил.
Потому что дело было не только в том, чтобы изобрести, но и чтобы иметь под рукой все необходимые детали. Американская торговля, благодаря американской промышленности, основанной на частной собственности на средства производства, обеспечивала трудящихся изобретателей всем, что им было потребно.
Советская торговля, в силу своей полной зависимости от советской промышленности, основанной на государственной собственности на средства производства, не давала гениальным изобретателям, типа Шурика Тимофеева, довести до ума своё изобретение. Вот поэтому у Шурика машина времени не работала и не могла заработать в принципе. Где угодно – только не в СССР.
Ну и в качестве некоторого эпилога. По поводу того, кто придумал для Гайдая машину времени. Изобретателем, который так красиво сгруппировал всякие рычажки, колбочки и транзисторы, был Владислав Почечуев. В ВиКи про него говорится сухо, что мол Владислав Почечуев – скульптор и карикатурист. В общем это так. Но надо добавить, что одно время он работал лаборантом сейсмостанции на мысе Шипунский. Наверное там он и приметил, как должна выглядеть если не машина времени, то, во всяком случае, какая-нибудь штуковина, которая будет красиво смотреться в кадре. Свой первый – и весьма успешный – опыт сотрудничества с кино Владислав Почечуев начал с фильма Александра Птушко «Руслан и Людмила», для которого создавал многие сказочные декорации. А когда Леониду Гайдаю не понравился первый эскиз машины времени, которую ему предложили, кто-то посоветовал обратиться к Владиславу Почечуеву. Почечуев сделал удивительно киногеничную машину, которая запомнилась всем зрителям. Отгадайте, какую сумму Владиславу Почечуеву выплатили за то, что он придумал такую машину времени? Ну же, смелее, не ограничивайте свою фантазию.
За придуманную машину времени для фильма «Иван Васильевич меняет профессию» художник Владислав Почечуев, получил 40 (сорок) рублей.
А что вы хотите? Это же СССР, а не США.
На этом всё. Благодарю за внимание.
Если вам понравился материал, вы можете перевести мне любую, не обременительную для вас, сумму.
Гайдай назвал всех негодяями. Почему фильм «Новые сновидения Шурика» внесли в черный список в СССР
Актеры, снимавшиеся в фильмах Леонида Гайдая, преподнесли ему на день рождения необычный сюрприз.
К/ф «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» / Центральное телевидение
В советские времена у зрителей большой популярностью пользовались киноконцерты — нарезка музыкальных номеров из различных кинофильмов. Одним из таких киноконцертов стал музыкальный фильм «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика», полностью составленный из песен и композиций, взятых из фильмов Леонида Гайдая.
Почему, несмотря на популярность у зрителей, фильм показали по ТВ всего четыре раза, а потом положили на полку?
Работа над картиной велась в авральном порядке
Музыкальный фильм «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» был снят в 1977 году в качестве подарка Леониду Гайдаю к его 54-летию.
Правда, идея фильма появилась всего за два месяца до праздника. Поэтому все приходилось делать в авральном режиме — писать сценарий, готовить костюмы, приглашать актеров и репетировать музыкальные номера.
Режиссером картины было решено назначить Юрия Саакова, у которого был большой опыт в жанре музыкальных комедий, особенно новогодних. Это он снял такие популярные в 60–70-е годы фильмы, как «Эта веселая планета», «Похищение», «Сказки русского леса». Кроме того, Сааков являлся режиссером одной из самых любимых новогодних программ — «Голубого огонька».
Сценарий будущего фильма Юрий Сааков написал сам. По его задумке фильм должен начинаться так же, как и знаменитая комедия Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию».
Во сне Шурик видит фрагменты фильмов Гайдая
Сюжет картины очень простой: Шурик проводит очередной эксперимент с машиной времени и опять терпит неудачу. Он падает на пол, теряет сознание и в его голове все перемешивается.
Как во сне, Шурик видит фрагменты из разных фильмов Леонида Гайдая, которые перемежаются музыкальными номерами в исполнении популярных артистов.
Роль Шурика сыграл Александр Демьяненко. Он же стал конферансье, который объявлял номера музыкальной программы.
Остальные роли в фильме исполнили Георгий Вицин, Савелий Крамаров, Алексей Смирнов, Наталья Крачковская, Наталья Селезнева, Леонид Куравлев, Наталья Варлей, Вячеслав Невинный, Светлана Светличная.
Затащить Даля на съемки было непросто
Интересно, что в фильме-поздравлении согласились участвовать артисты, которые были с Гайдаем не в самых лучших отношениях.
Например, Евгений Моргунов, с которым режиссер «насмерть» рассорился на съемках «Кавказской пленницы». А также Арчил Гомиашвили, обидевшийся на режиссера за то, что тот не разрешил ему озвучить Остапа Бендера.
Удивительным было и то, что одним из «невероятных музыкантов» оказался Олег Даль. Потому что в киношной среде Даль считался одним из самых капризных актеров и затащить его на подобные съемки было совсем непросто.
В числе поздравителей был и Валерий Золотухин, который никогда не снимался у Гайдая, но исполнял за кадром песни (это его голосом Леонид Куравлев поет знаменитую «Вдруг, как в сказке, скрипнула дверь»).
К сожалению, в фильме-концерте не смог принять участие Юрий Никулин — он был с цирком на гастролях за рубежом. Не было также Андрея Миронова и Анатолия Папанова — им помешал плотный график в Театре Сатиры.
«Авторы и участники приносят извинения за полное несовпадение звука и изображения»
В конечном итоге киноконцерт получился похожим на импровизацию. В течение целого часа артисты веселились и дурачились, как дети: шутили, разыгрывали сценки, танцевали, играли на музыкальных инструментах и, конечно же, пели. Причем, делали это не своими голосами, ни капли не заботясь о том, чтобы попадать в фонограмму.
Но именно так и было задумано режиссером Юрием Сааковым. Недаром, в первых же кадрах фильма на экране появляется заставка с шуточной надписью:
«Авторы и участники приносят извинения за полное несовпадение звука и изображения».
И только в самой последней финальной песне можно было услышать настоящие голоса каждого из участников необычного концерта.
К/ф «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» / Центральное телевидение
К/ф «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» / Центральное телевидение
Гайдай назвал создателей фильма негодяями
30 января 1977 года, в день рождения Леонида Гайдая, ему был торжественно преподнесен ролик с фильмом «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика».
Посмотрев картину, режиссер долго смеялся, а потом в шутку назвал ее создателей и актеров негодяями.
К/ф «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» / Центральное телевидение
По телевидению фильм впервые был продемонстрирован 1 апреля 1977 года. А уже буквально на следующий день на студию стали приходить письма от зрителей с просьбой повторить показ. Идя им навстречу, через месяц фильм-концерт показали еще раз.
Руководству не понравилось, что знаменитые артисты дурачатся
После этого картину «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» занесли в черный список и благополучно отправили на полку.
О том, почему популярный фильм постигла такая незавидная участь, существуют разные мнения. Одни считают, что руководству не понравилось, что знаменитые артисты слишком уж дурачатся. Другие предполагают, что запрет фильма связан с участием в нем Савелия Крамарова.
Дело в том, что в 1981 году артист эмигрировал в США и на фильмы с его участием было наложено негласное табу. И «Невероятные музыканты» тоже попали «под раздачу».
К/ф «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» / Центральное телевидение
Но даже несмотря на запрет, фильм «Эти невероятные музыканты или Новые сновидения Шурика» еще дважды демонстрировался по телевидению: в середине 80-х на Новый год и в 1993 году к 70-летнему юбилею Леонида Гайдая.
К счастью, строгие рецензенты не догадались уничтожить картину. И сегодняшние зрители имеют возможность посмотреть этот фильм-концерт.