Flip Car и Gigahorse: какие автомобили из фильмов нам особенно запомнились
У вас бывало так, что фильм совсем не понравился, но вот автомобиль, который там показали, запал в душу? Сделали подборку автомобилей из фильмов, которые настолько классные, что только ради них стоило бы посмотреть кино.
Фильм: «Лига выдающихся джентльменов»
The Nautilus Car
У этого невероятного парового автомобиля целых три пары колес и совершенно футуристический дизайн. На самом деле, фильмы в жанре фантастика – неиссякаемая возможность для полета воображения.
Несмотря на свой диковинный вид, автомобиль Nautilus построен на шасси от Land Rover и способен разгоняться до 150 км/час. А на первый взгляд, это белоснежное чудо, украшенное затейливыми стальными фигурами, вообще не способно сдвинуться с места. Но, как показывает практика, внешность обманчива.
Фильм: «Бегущий по лезвию»
Spinner Sedan
Тогда для фильма 2017 года было сделано два спиннера, один из которых двигался по земле, развивая скорость около 80 км/час. Другой же крепился на специальные тросы для сцен, где за его рулем «летал» Райан Гослинг, исполнивший роль детектива Кея. Машина напоминает ту, что была показана в первой версии фильма — двери здесь открываются тоже вертикально, но в целом авто выглядит более внушительно.
Вообще, спиннер – это общий термин для вымышленных летающих автомобилей, которые могут взлетать вертикально, зависать и перемещаться по воздуху с помощью реактивного двигателя, во многом похожие на самолет вертикального взлета и посадки.
Фильм: «Форсаж 6»
Flip Car
Сколько машин использовалось для съемок «Форсажей» уже и не вспомнить, тем более что уцелели далеко не все. Но поклонникам франшизы наверняка запомнился Flip Car или «опрокидиватель», созданный специально для шестой части.
Безумно низкие, быстрые и громкие флип-кары были полностью функциональными и фактически использовались во время съемок. На настоящих дорогах таких монстров с восьмилитровыми «движками» никто никогда не выпустит, зато хоть в фильме можно вволю полюбоваться.
Фильм: «Заводной Апельсин»
M505 Adams Brothers Probe 16
Премьера в 1971 году фильма Стэнли Кубрика «Заводной апельсин» стала сенсацией в прокате, хотя автомобиль из ленты не получил столько похвал, сколько заслуживал. Между тем, в этой машине необычно все, начиная от апельсинового цвета, и заканчивая тем, что единственным способом попасть с салон является раздвигающаяся стеклянная крыша. Не самый удобный вариант, но зато как эффектно это выглядит!
Всего было создано три таких автомобиля, что неудивительно: фильм фильмом, но в реальной жизни на таком не «наездишься». Кстати, в этом августе один из M505 продавался с аукциона.
Фильм: «Смертельные гонки 2000»
Chevrolet Corvette Custom Roadster
Согласно сюжету фильма, в мрачном будущем участники ежегодных автомобильных гонок по пересеченной местности оцениваются не только по скорости, но и по количеству невинных зрителей, уничтоженных по пути. И самый успешный пилот в истории этих гонок ездил на странном зеленом спорткаре.
Сегодня этот раскрашенный под крокодилью чешую автомобиль с торчащими клыками выглядит, мягко говоря, нелепо. Но почти полвека назад, когда на экраны вышла лента «Смертельные гонки», зрители были в восторге.
Фильм: «Безумный Макс»
The Gigahorse
Жизнь в постапокалиптическом мире освободила автопроизводителей от ограничений и предрассудков при проектировании машин. Так родились все примечательные автомобили в этом мрачном фильме, в том числе и Gigahorse.
Этот монстр, конечно, был сделан специально для ленты, и при создании использовались как минимум пять отдельных автомобилей. Покоится все это великолепие на огромных полутораметровых задних колесах. Интересно, какие ощущения испытывает водитель, находясь за рулем такого чудовища?
Фильм: «Призрачная шестерка»
Alfa Romeo Giulia Quadrifoglio
Хоть сам фильм получил и не самые восторженные отзывы, наверняка вам запомнилась Alfa Romeo Giulia неоново-салатового цвета. Еще бы! Она выглядела так же круто, как и исполнивший главную роль Райан Рейнольдс.
Специально для фильма в авто были добавлены гидравлический ручной тормоз, задние шины Pirelli P Zero Corsa и еще много всего интересного. К сожалению, купить автомобиль в такой комплектации нельзя, но зато получилась эдакая ненавязчивая реклама бренда Alfa Romeo.
Призрачная шестерка машина зеленая
Многие жаловались, что Майкл Бэй засиделся на Трансформерах, и что редких вылазок в нормальное кино вроде «Кровью и потом: Анаболики» и «13 часов: Тайные солдаты Бенгази» у него мало. Вот Бэй снял самодостататочное кино в своем стиле, у которого нет какого-то документального или мультяшного первоисточника (в отличие от всего вышеупомянутого).
Больше об оригинальных фильмах Netflix:
В этом и весь сценарий (написанный никогда не утруждающими себя авторами «Дэдпулов» и «Зомбилендов» Реттом Ризом и Полом Верником). Дар убеждения, боевые навыки и прочее возникло у героя само собой. А адекватной мотивации для второплановых персонажей не завезли. Все очень поверхностно. Одни разочарованы в собственном правительстве, другим нечего терять. Так почему бы не умереть для своих близких?
И если мотивация и примитивный сюжет — это вполне ожидаемые вещи, то проработка команды ужасает. Кроме самого веселого и отбитого персонажа под номером 3 (героев до определенного момента только цифрами называют), исполненного Маунэлем Рульфо, некого отметить. Мануэль хотя бы смешит своими действиями.
Остальные — набор постных лиц и скучных архетипов. Правильный черный солдат (Кэри Хоукинс), скупая на эмоции французская шпионка (Мелани Лоран), доктор-супермодель (Адриа Архона), молодой паркурщик-воришка (Бен Харди)… и Райан Рейнольдс, играющий Райана Рейнольдса.
Да в еще нескольких моментах с погонями, где уж очень быстрая нарезка мелькала. В остальном экшен-сцены получились зрелищными, разнообразными и местами очень кровавыми. Взрывающиеся головы, вылетающие в замедленном действии мозги, разносящиеся на куски люди. Бэй смакует такие моменты.
Сама же картина начинается с фактически 20-минутной экшен-сцены в Италии, где герои устраивают погоню на тесных улицах, сбивая пешеходов, убивая врагов и разнося бесценные произведения искусства. Это задает темп всему фильму. За это время можно понять, что кино явно не для интересной истории снято. Майклу Бэю опять дали его любимые игрушки — дорогие машины, крутых военных и пиротехнику. И он начинает думать, как из всего этого сделать побольше крутых экшен-сцен, а сюжет прилепить потом.
Не сказать, что Бэй проявляет невероятную фантазию, но в финальной сцене замечательно используют силу магнита, внося разнообразие в и без того хороший экшен. Жаль, что тема с паркуром Бэя явно не сильно интересует, но даже сцена с побегом по крышам получилась минимум неплохой. И такого в фильме достаточно. Масштаб и потраченные деньги видны.
Бэй умеет красиво снимать разнообразные локации, словно он их продает. А продает он не только их. Достаточное количество брэндов очень активно пихают в камеру.
Своей глупостью, оторванностью от реальности и упором на нереалистичный экшен картина ближе всего к серии Форсаж, только с рейтингом R и фокусом на перестрелки. Сейчас высокобюджетные картины с рейтингом R редки, так что этот фильм вполне работает, как одноразовое развлечение на вечер.
Больше взрывов, меньше стресса: рецензия на фильм «Призрачная шестёрка»
В свете выхода «Главного героя» в кинотеатрах, вспоминаем другой фильм с Райаном Рейнольдсом, который снял Майкл Бэй.
Представьте себе сцену. Где-то в Голливуде. Майкл Бэй заходит на киностудию, весь в автозагаре и с дорогим смузи в руке. Его встречает взмыленный продюсер:
— Привет, Майкл! Где пропадал? Есть идеи для нового фильма?
— Да знаешь, там-сям. То «Трансформеры», то «Солдаты Бенгази». По поводу идей — да, есть одна.
— Смотри. Это будет чёрно-белый артхаус с длинными дублями, темой духовного перерождения посреди войны и Робертом Паттисоном в главной роли! А, ну и ещё хочу Леоса Каракса сценаристом позвать.
— И чтобы Мадс Миккельсен в грязи валялся!
— Так это уже было у Рефна.
— А у меня больше грязи будет!
— Майкл, это совсем на тебя не похоже. Ну… если ты так хочешь, давай попробуем.
Я, конечно, утрирую, но думаю переговоры с Netflix о производстве «Призрачной шестёрки» проходили примерно так. Причём стриминговый гигант так обрадовался, что не только выделил Бэю повышенный бюджет, но и купил сценарий у весьма дорогих сценаристов, которые до этого успели написать дилогию про «Зомбилэнд» и «Дэдпула».
Руководство с размаху вложило в новый фильм около 160 миллионов долларов и дало Майклу полный карт-бланш — лишь бы бабахало покруче, искр летело побольше, а цветокоррекция была максимально апельсиновой. Собственно Майкл все сделал по ТЗ, при этом не отказал себе в удовольствии работать в авторском стиле.
Герои отправляются на первое задание. Нужно устранить злобного диктатора, который терроризирует бедное государство Тургистан (сильно похожее на Сирию). По канонам жанра всё закручивается, а дело оказывается не таким уж и однозначным. Ну, насколько это возможно в фильмах Бэя.
Сценарий к «Призрачной шестёрке» написали Пол Верник и Ретт Риз: не самые ровные сценаристы, которых сильно штормит от проекта к проекту. Только у них в библиографии сходятся такие разные (в плане качества) вещи: отличная «Корпорация Монстров» и откровенно глупый «G.I. Joe: Бросок кобры 2» с его ядерными чемоданчиками. Ну и обожаемый аудиторией «Дэдпул» соседствует с вымученным хоррор-пастишем «Живое».
«Призрачная шестёрка» — далеко не самая сильная работа в их портфолио. От сценария лучше не ждать вообще ничего, если не хотите остаться разочарованными. Уровень сюжета, проработки персонажей и диалогов здесь близок к супергеройской автомобильной саге Вина Дизеля, только без фехтования на гаечных ключах. Отличает фильм Бэя более убийственный, хаотичный разброс сцен и мест действия.
Сценарий – фундамент фильма. В «Призрачной шестерке» он, вместо кирпича, слеплен из коробок, которые остались от взорванных петард. Картина бомбардирует зрителя тонной экшена, пиротехники, погонь, вырвиглазными вспышками и взрывающимися машинами. Усиливает эффект карусели неистовый клиповый монтаж — кадры редко длятся больше двух-трёх секунд.
Стоит вступлению закончиться, как повествование стопорится, теряя динамику. Начинаются вымученные драматические сцены, которые разыгрывают непрописанные болванчики. Да и интересными диалогами, хотя бы уровня того же «Дэдпула», их наградить забыли. Дальше, по мере развития сюжета, нас будут окунать из сцен, доверху наполненных весельем в очень скучные. Ощущается это как контрастный душ.
Окончательно разбивает атмосферу веселья педалирование социально-политической повестки, будто по ошибке залетевшей в нарочито глупый фильм про миллиардеров-наёмников: людей из выдуманной страны травят газом, всплывают псевдо-документальные кадры с мобильных телефонов.
Присущие Бэю милитаризм и объективация тоже на месте. Он не упускает возможности, и показывает крутых мужиков в военной форме, аксельбанты, флаги (куда же без них) и крутые начищенные пушки. Показывает Бэй и женщин, да ещё и с максимально «выгодных» ракурсов: одевает в обтягивающие платья, а по возможности — немного раздевает, для сочной картинки. Милая вишенка на торте.
Кроваво и жестоко герои убивают противников-статистов, которые мрут как мухи и активно притворяются имперскими штурмовиками, паля мимо Рэйнольдса и компании. Уровень глупости временами переплевывает даже триквел «Джона Уика», и подбирается вплотную к «Хоббсу и Шоу». Это норма для современного кинотеатрального боевика, но с такой степенью творческой свободы можно было обыграть условность гораздо интереснее.
Выделяется на общем фоне однотипных противников приглашенный актер Юрий Колокольников, отыгрывающий чугунного секьюрити, будто сбежавшего из низкопробных боевиков восьмидесятых-девяностых. На него всё равно интересно смотреть, особенно после «Довода» и того фильма про оживший мужской детородный орган.
«Призрачная шестерка» понравится людям, которые много лет подряд смотрели артхаус, фестивальное кино, работы Роберта Моргана и много-много слушали группу Neurosis. Ещё фильм Бэя понравится тем, кто изголодался по откровенно глупым, шумным, перекачанным боевикам.
Если принять эти самые глупости, условности, монтаж и сценарий, в «Призрачной шестёрке» можно отыскать действительно впечатляющие экшен-сцены (вроде сиквенса с магнитом) и позволить мозгу немножко расслабиться. Однако как только два часа Бэя закончатся, картина сразу же выветрится из памяти. Через пару месяцев вы не сможете вспомнить большую часть фильма. Плохо это или хорошо — решать уже вам.
«Призрачная шестёрка» — фильм, который нужно смотреть здесь и сейчас, в моменте, без обязательств. Идеальный попкорн.